Harry Saltzman

 

Harry Saltzman (Sherbrooke, Quebec; 27 de octubre de 1915 - 28 de septiembre de 1994) fue un productor de cine canadiense, más conocido por su trabajo como coproductor de la serie de películas de James Bond con Albert R. Broccoli.

Si alguien pensó en grande dentro del mundo de James Bond, ese fue Harry Saltzman. A lo largo de nueve películas, como coproductor junto a Albert R. Broccoli, Saltzman aportó ideas muy creativas que le dieron a la saga de James Bond un giro único e innovador respecto a otras producciones de la época.

Interesado en las novelas de James Bond, consiguió los derechos del personaje de parte de Ian Fleming y se unió a Albert. R Broccoli por medio de su amigo Wolf Mankowitz. Junto a él fundó EON Productions y ambos dieron curso a Dr. No (1962), la primera de las aventuras cinematográficas de James Bond

Películas de James Bond producidas por Harry Saltzman:

 

Dr. No(1962)

De Rusia Con Amor(1963)

Goldfinger(1964)

Operación Trueno (1965 – como productor ejecutivo)

Sólo Se Vive Dos Veces (1967)

Al Servicio Secreto de Su Majestad (1969)

Los Diamantes Son Eternos(1971)

Vivir y Dejar Morir (1973)

El Hombre del Revólver de Oro(1974)

El emblemático bicornio que Napoleón llevó en la batalla de Jena, vendido por 1,22 millones de euros

 

Según Sotheby's, le acompañó en su campaña triunfal de 1807

 

El bicornio ha sido subastado en París

Un bicornio que perteneció a Napoleón Bonaparte acaba de ser vendido por 1,2 millones de euros en la sede parisina de Sotheby's.

La casa de subastas apunta que el emperador francés lo llevó el 7 de julio de 1807, durante una reunión con Alejandro I de Rusia para firmar el Tratado de Tislit, y el objeto superó con creces su estimación previa a la venta de 500.000-700.000 euros.

Se calcula que Napoleón tuvo unos 120 bicornios durante su mandato. Cada uno de ellos era fabricado por el mismo sombrerero y estaba construido en fieltro negro con la banda interior de cuero de seda, ya que Bonaparte era alérgico al cuero. El emperador odiaba llevar sombreros nuevos, por lo que obligaba a su ayuda de cámara a estrenarlos. Se conservan aproximadamente entre 20 y 30 ejemplares.

El sorprendente hallazgo en un cuadro de Vermeer que cambia su significado

 

 Se trata de 'Muchacha leyendo una carta en la ventana abierta', que se conserva en Dresde, Alemania

Detalle de 'Muchacha leyendo una carta en la ventana abierta', de Johannes Vermeer.

Las obras de arte se van deteriorando con el paso del tiempo y tras las restauraciones, que gracias a las nuevas tecnologías cada vez son más precisas, a veces se descubren secretos que llevaban siglos ocultos.

 Esto es lo que ha pasado con un cuadro del pintor holandés Johannes Vermeer  (1632-1675), que tras ser restaurado ha desvelado un secreto oculto que cambia el significado de la obra.

Tal y como recoge la BBC, se trata de Muchacha leyendo una carta en la ventana abierta, que se conserva en la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde (Alemania). Ya en los años 70 se descubrió que en la pared que sirve de fondo a la escena había pintado un cuadro (dentro del cuadro) del dios Cupido, que posteriormente fue tapado.

 

Ámsterdam devolverá un Kandinsky a la familia de un judío que huyó de los nazis

 

Pintura con casas', de 

Vasili Kandinsky.

 

 

 Ámsterdam devolverá un Kandinsky a la familia de un judío que huyó de los nazis

El municipio de Ámsterdam decidió devolver un cuadro del artista ruso Vasili Kandinsky adquirido en los años cuarenta, durante la ocupación nazi, a una familia judía, su propietaria original, para “reparar una injusticia” y poner fin a una disputa legal de unos nueve años por parte de los herederos para recuperar la pintura.

 El propietario original, Robert Lewenstein, vendió en 1940 el cuadro 'Bild mit Häusern' (1909) al Museo Stedelijk de Ámsterdam, donde aún se encuentra colgada esta pieza que, antes de la Segunda Guerra Mundial, formaba parte de la colección de arte de la familia Lewenstein y que fue adquirida originalmente por su padre, Emanuel, casi dos décadas antes.

La pinacoteca compró el cuadro en una subasta por 160 florines, cuando los dueños lo había comprado en 1923 por 500 florines, uno de los detalles que los herederos usaron para argumentar que es una evidencia de que se trata de arte saqueado, que fue entregado por la familia judía presionada por las dificultades económicas que afrontaban debido a la persecución nazi.